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所谓机械清除法，是用硬毛刷或细铜刷，对器物表面施行干刷，去除覆在其上的泥土和杂物，但对于胎质松软或风化严重的器物，则禁止用铜刷去刷，以免损伤器物。
为了以防万一，向南并没有选择细铜刷，而是找来一柄硬毛刷，小心翼翼地将瓶身从头到尾细细地刷了一遍。
用硬毛刷刷，实际上对干结的土锈没有什么太大的效果，对此向南并没有感到意外——
依附在瓶身上起码上百年的泥巴，那种坚硬程度丝毫不比石头差，要是这么容易就被刷下来，就不叫土锈了。
他转身从工具柜里拿来一把锥子，准备用锥子来对付坚硬的土锈和瓶身断裂沟缝处的泥土杂物。
用锥子来剔除土锈，就更需要技巧，也更需要小心谨慎了，因此锥子是尖利的工具，一个用力过大，就有可能在将土锈剔除下来的同时，划伤古器物的釉面。
更严重一点，直接损伤到古器物本身的胎体。
向南右手紧紧捏住锥子下方靠近尖端处，这样用力时，哪怕打滑了，也能掌控住幅度。
再将瓶身固定住，左手紧紧抓住瓶身，开始小心翼翼地用锥子一点一点地剔除土锈。
用了大概半个多小时，他才将瓶身上不多的土锈全部剔除完毕。
直到此刻，向南才长舒了一口气，尽管修复室里开着空调，温度恒定，他依然出了一脑门的汗。
用机械清除法来清洁古器物，累倒是其次，最主要的是，注意力始终要高度集中，一个不慎就有可能对古器物造成二次损伤。
如果是这样的话，那就真是得不偿失了。
相对而言，清洗古书画就要比古陶瓷轻松得多，用清水淋洗画芯，只要稍微小心一些，都不会对画芯造成损伤。
向南从桌子上的纸巾盒里抽了一张纸擦了擦额头上的汗水，然后拿来一条毛巾，将清洁过的青花云龙纹瓶的瓶身和那些零散的碎片全都擦拭了一遍，直到上面再也没有了丝毫杂物，这才作罢。
此时再去看这件古器物，浑身上下泛着柔和的光泽，轻轻转动瓶身，光线在釉面上流转，如同彩虹一般令人炫目。
“这看着感觉好像不是什么赝品啊！”
向南嘟囔了一句，之前老戴师傅说，老师拿给自己练手用的，肯定是一件赝品，因为实习生不可能一来就拿文物来上手的，就连小乔当初来时，也是用废旧古瓷器练习了一年多时间。
向南觉得老戴师傅说得还是很有道理的，当初他自己在金陵博物院时，赵子和赵老师不也是一直让自己清洗废旧古陶瓷的吗？
“应该是一件做得比较真的赝品，现在的蛤蜊光都可以造假了，还有什么不可以的？”
古玩界原先认为“蛤蜊光”人工不能仿制，因此，把“蛤蜊光”作为鉴定古陶瓷的重要标准。
然而，“道高一尺，魔高一丈”。
现在造假者，用“电光水”、真空镀膜法制造“蛤蜊光”。
一些仿古瓷厂，改进了工艺配方，使得一出窑的五彩、粉彩瓷就有“蛤蜊光”现象。
甚至，高仿釉上彩的清代官窑瓷器，几乎达到了以假乱真的程度。
向南如果不用“回溯时光之眼”，以他目前的水准，还真分辨不出来。
不过，他倒是没有开启“回溯时光之眼”来看手中的这件青花云龙纹瓶。
一是他认定了老师不可能一上手就让他修复真文物。
二是老戴师傅好歹也是资深古陶瓷修复师，他还能看走眼不成？
他说是赝品，那这件青花云龙纹瓶就真不了。
