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室内当窗放着一张硬木桌子，上面铺着毛毡，右边一张小几，放着笔筒、笔架、砚台、水注等物，笔筒里插满了大大小小的毛笔。
左边靠墙，则是一排湘妃竹架子，上面叠着白色的宣纸和黄色的元书纸。
庄厚德已经迫不及待地铺纸提笔。
时月见他运笔时，将毛笔一摁到底，当作铅笔、钢笔一般在划。
笔划转换时，毛笔又在纸上跳来跳去，削来劈去，跟农民锄草、削麦一样。
这样的行笔，是不懂“用笔”的表现。
没有起收笔动作，也没有提按、转折、起伏，产生的线条单薄而缺乏弹性，更没有圆润感。
笔划之间也缺乏必要的过渡、引带、呼应等关系，从而极大地影响了结字的严谨与紧凑，也影响到整幅字的章法和气韵。
秦时月说，古人认为，“结字因时相传，用笔千古不易。”
在他看来，“结字”在于模仿和记忆，相对比较容易，但“用笔”就不一样，只能来自观察、揣摩与临习，来自大量的训练，容不得半点调皮。
很多人写一辈子字，都不会用笔，自己还蒙在鼓里，甚至顶着“着名书法家”的头衔在欺世盗名、误人子弟。
秦时月于是让庄团长不要急于求成，这段时间就不要写整字了，老老实实地写笔划，画圆圈，下笔时千万别压住笔根，而是要将笔向上拔一下，让笔毛的上下均有空间，富有弹性，才能写出软笔的韵味来。
否则，一摁到底，那要软笔干什么？干脆弄支排笔刷字就行，或者弄块抹布擦着写，还能写出墨韵和飞白来呢！
秦时月示范了提按的功夫。
庄厚德由于长期习惯了横着拖笔，所以提按时非常吃力，不是按重了出现一个个墨猪，就是提快了出现一根根鼠尾。
秦时月看在眼里，说：“下按与上提，都须蓄着劲，拿捏得稳稳的，渐进渐出，不可以遽粗遽细……”说完又做了示范。
果然，他写出来的撇和捺，笔划粗细的过渡十分匀称；写出的横与竖，哪怕中间细两头粗的，过渡也十分自然。
“这毛笔拿在你手里啊，就是稳，哪像我，写快了，大刀一样乱劈；写慢来，又抖成个筛子！”庄厚德心悦诚服地说。
秦时月安慰说：“冰冻三尺，非一日之寒。特别是这手上的功夫，这个稳劲，得靠练出来，调皮不得，也急不得，团座不必叹气。以您的悟性，只要假以时日，必定能够很快掌握要领。”
三人回到外室。
庄厚德先在自己的红木椅中坐定，长吁一口气，摸着肚子说：“唉，我庄厚德呢，出身草莽，父母也只是普通的生意人，但他们偏偏希望我亲近道德文章，所以给取了这么个名字。今天来看，秦团才是真正的读书人，俊才风流，党国之希望啊！”
也许是有相同爱好的缘故，庄厚德对秦时月表现出很大的热忱和信任。
秦时月刚想坐下，听到此言，连忙欠了欠身说：“团座过奖，晚辈才疏学浅，加上初出茅庐，人生阅历浅薄，以后还望您多多指点。”
秦时月嘴上这样说，心里也是这样想的。
庄厚德问了一些秦时月的情况，语气平和，就像邻家大叔拉家常一样，让秦时月的心里感到很是温暖。
旧檀有《临池》诗相赞：
常人皆有癖，
有癖乃真人。
笔墨含佳趣，
临池贵领神。
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